在论坛中,意大利制片人Maria Carolina Terzi提到自己在疫情期间学会了使用zoom和团队进行线上合作,效果出奇地好,她制片的长片《乡愁》(Nostalgia)也于今年入围了戛纳电影节主竞赛单元;陈剑莹和王一淳两位年轻女导演谈到,在疫情期间她们利用有限的条件继续创作,在电影拍摄停滞的状况下,分别把目光更多转向了非团队工作也可完成的剧本和后期部分;焦雄屏和明道则尤其关注到了特殊时期网络和新媒体的影响力
因此,许多影评人如此界定了他影片中这项特质即是他的困境:他对电影的热爱并非来自对现实的关心,而是对影像本身的眷恋,他不断从事的,只是将那些他在早期的好莱坞影片中看到而留在记忆中的影像,与现实中寻找的事件重新组合,拼贴成现实,而非对现实本身的真诚关注。
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